木兰花，现实交织的围城

一部１８０分钟的影片讲述了发生在美国世纪末一天里的故事，高屋建瓴的视角本身就暗示了影片的独特。故事发生时间的独特，选取人物的独特，结构影片方式的独特，以及事件解决方式的独特，难怪有人说这是一部奇异的影片。

这样说是有一些道理的，木兰花里我们看到了一群奇异的人，在奇异的一天里，碰到的一些奇异的事，你觉得好玩，觉得压抑，甚至歇斯底里，但是当长长的影片结束的时候，你会感觉到导演用全景式的视点向你展现了一个活生生的现代美国生活图景，你嗅到了他的现实性的气味，你体会到了隐含其中的创作者的深意。

就正如导演保罗-托马斯-安德森(Paul Thomas Anderson)本人所说：我的本意是拍一些关于细小的和隐私的事情。而最真实的莫过于这些。由这些细小的和隐私的事情折射出的美国微观世界，在一个更为深远和广阔的层次上回顾了２０世纪美国社会现状，而同时也使这部影片在世纪末倍受宠爱，影片获得２０００年柏林电影节金熊奖，在片中客串主演弗兰克·麦奇的汤姆·克鲁斯获2000年美国金球奖最佳男配角奖。

关于巧合和必然：应当学会辨证的看问题

应当说是巧合形成了这部影片，因为巧合使这样一些奇异的事件在这同一天里发生结束，因而巧合是导演的刻意安排，导演拍摄巧合的事件，为影片的表意层面上添加了非现实性的因素，同时也使巧合本身具有含义。

老百特治是名牌电视节目“孩子知道什么”的制片，而如今他却躺在病床上等待着死亡的降临，而死亡的阴影也同样降临到了这个节目３０年来的主持人，吉米·亥德的头上，他刚刚检查出他患了严重的骨癌，即将不久人世；他们共同培育、经营的节目“孩子知道什么”也面临了如死亡般的困境；在这个节目中被培养成为童星的史丹利开始拒绝表演自己的天才，他认为自己是被这些大人利用来赚钱的玩偶。在同一天中暗示如此多的死亡，这是否是纯属巧合？

影片结尾，一场罕见的青蛙雨从天而降，而碰巧此时吉米·亥德正举枪自杀，一只青蛙穿过卫生间的天窗正好打在他将要扣动扳机的手上，枪响了，他却自杀未遂；当尼·史密悔悟了自己的偷窃行为，正准备爬墙回到仓库中归还现金，而此时恰好警察占卡宁开车经过，误以为他是小偷正准备捉拿，不期而至的青蛙雨阻止了两人的行动，使他们能够心平气和的说出真实情况；而因对丈夫失望而离家的罗丝，感到青蛙雨的恐怖而来到女儿的住处，后者正惊慌失措，蛙雨是两个受伤的女人来到一起获得安慰，这是巧合么？此时镜头摇到克莱迪家中墙上的一幅画，上面写着“but it did happen”。

其实导演已经在影片的一开始就渗透了对于巧合的解释，片首回顾了本世纪发生过的三起关于死亡的事故，画外音叙述者认为前两起纯属巧合，而却将最为离奇的第三起－儿子企图跳楼自杀，本可以获救，却被正在六楼争吵的父母开枪误中－评述为此事并不纯属巧合，奇怪的事情时有发生。

的确就正如制片人JoAnne Sellar所说：影片是令人惊骇的。当我们看到一系列巧合的事件发生在我们面前时，我们应当体会到它其中的必然，关于死亡，关于亲情，关于误解，他们不这样发生，也会那样发生，不在此时发生，也会在彼时发生，因为事物本身所惯有的性质，许多巧合，即是必然。

木兰花的整体故事是偶然性和必然性的嵌合，影片描写了数个人在生命的终点或在生命的中途充满对过去的悔悍，在这里，导演安德森无疑是认为人生不是由他人成全的而是要自己成全自己，悔悍，甚至因悔悍而自决以寻求解脱无疑是背叛和强烈占有欲的必然结果，故事情节的发展暗含着一种必然性。而故事的表述却是偶然的，导演利用偶然发生、看似奇异的事件，将一系列必然的人生结果集中在一天向观众呈现，这既是一种深思熟虑的剧作手段，同时也使偶然和必然在同一视听文本中相遇。

关于媒体和家庭：人的双重围困

媒体和家庭，是连接木兰花松散的人物关系的两条主要纽带。在影片木兰花中，导演至少讲述了九个主要人物和他们各自独立的生活，九个人物的相互关联，依靠的既是媒体和家庭。