一、媒介

媒体即是电视，影片人物关系的中心是老百特治，而他是电视节目“孩子知道什么”的制片；吉米·亥德是他掌管的这个节目的资深主持，多年来他倍受欢迎；少年史丹利和青年当尼·史密是这个节目培养出来的童星，他们被认为是天才和解密能手，只不过一个是曾经的，一个是现在的。老百特治的失散儿子弗兰克·麦奇如今成为颇具号召力的宗派领袖，他主要通过电视来传播他的观点，向男人灌输如何勾引，毁灭女人的伎俩。

影片的主要人物与电视有关；影片故事的一个主要的发生场所是电视台、演播室；影片场与场之间转换的一个重要的依据便是电视屏幕…… 媒介渗透在人们的生活当中，一些人主宰着媒介，而另一些人则被媒介所控制。

媒介概念的频繁出场和充斥银幕隐含了这一概念的对立面——现实，现实中的人痛苦，愤恨，僵持，脆弱，与电视银幕上辉煌和神话般的人物形成鲜明对照。“这是一部很好的千年电影”，警察占士宁的扮演者这样说道。通过电视和现实生活的交织，导演用一种概括和理智的眼光回顾了过去的这一个世纪的人类的生活状况。媒介淹没了人，呈现在媒介中的完全徊异其在现实生活中的。比如老百特治、吉米亥德做为父亲抛弃儿子，虐待女儿的失败；比如弗兰克·麦奇试图抹杀自己母...

木兰花，现实交织的围城

一部１８０分钟的影片讲述了发生在美国世纪末一天里的故事，高屋建瓴的视角本身就暗示了影片的独特。故事发生时间的独特，选取人物的独特，结构影片方式的独特，以及事件解决方式的独特，难怪有人说这是一部奇异的影片。

这样说是有一些道理的，木兰花里我们看到了一群奇异的人，在奇异的一天里，碰到的一些奇异的事，你觉得好玩，觉得压抑，甚至歇斯底里，但是当长长的影片结束的时候，你会感觉到导演用全景式的视点向你展现了一个活生生的现代美国生活图景，你嗅到了他的现实性的气味，你体会到了隐含其中的创作者的深意。

就正如导演保罗-托马斯-安德森(Paul Thomas Anderson)本人所说：我的本意是拍一些关于细小的和隐私的事情。而最真实的莫过于这些。由这些细小的和隐私的事情折射出的美国微观世界，在一个更为深远和广阔的层次上回顾了２０世纪美国社会现状，而同时也使这部影片在世纪末倍受宠爱，影片获得２０００年柏林电影节金熊奖，在片中客串主演弗兰克·麦奇的汤姆·克鲁斯获2000年美国金球奖最佳男配角奖。

关于巧合和必然：应当学会辨证的看问题